一九五六年，中央音乐学院民族音乐研究所古琴采访小组，查阜西、王迪等一行人赴全国廿个地区，对各地琴家进行访问录音。我们于三月出发，经济南、南京到镇江。原计划当天渡江去扬州，不巧赶上七级飓风，渡轮停开，只好在镇江暂住一夜。翌日清晨，我们乘船过江，到了山清水秀、美丽如画的扬州，住在古色古香的萃园。扬州市文化局的领导邀请了市政协副主席徐笠樵、江树峰和胡澍、刘少椿、胥桐华三位琴家来萃园聚会。大家畅谈如何抢救传统音乐遗产，重点是古琴音乐的发掘打谱、继承等问题。
刘少椿旧藏 徐笠樵书
会后，胡澍老先生年逾古稀，手指颤抖，无法弹琴。刘少椿、胥桐华两位琴家的演奏风格各有特色。特别是刘先生一曲《古交行》给我留下了深刻的印象。刘先生出手不凡，指法稳健、潇洒自如，乐曲跌宕起伏，耐人寻味，令我大开眼界，认识到广陵琴韵的不同凡响，刘先生作为广陵高手是当之无愧的。
刘少椿旧藏 徐笠樵书
1956年 查阜西等人采访广陵琴人 摄于扬州萃园
后排左起：1.许健 3.胡有璋 4.胥桐华 5.胡兰 8.张正吟
前排左起：1.江树峰 2.查阜西 3.胡滋甫 4.徐笠樵 5.刘少椿
中央音乐学院音乐研究所采访广陵琴人
后排左起：1.许健 2.王迪 3.胥桐华 4.胡兰
前排左起：1.查阜西 2.胡滋甫 3.刘少椿
我原计划给刘、胥二位琴家在扬州录音，不料，由于扬州地区电压不稳，忽高忽低，无法进行录音，只好请他们去南京录音。刘先生录了《墨子悲丝》《山居吟》《樵歌》《梅花三弄》《平沙落雁》《昭君怨》《良宵引》《梧叶舞秋风》等八曲。因为在演奏中他的指甲断了，他最喜爱的《古交行》一曲，也无法继续弹奏了。当时，我想刘先生才五十六岁，以后还有机会再录，谁知后来始终没机会再来扬州，给刘先生录《古交行》也成了泡影。
刘少椿先生古琴艺术纪念会影像 摄于北京人民大会堂
左起：1.王迪 2.江泽群 3.吴钊 4.朴东升 5.李祥霆
刘少椿先生古琴艺术纪念会影像 摄于北京人民大会堂 王迪发言
我与刘先生只见过一面，这也是最后的一面，今天想起来委实是一件憾事。不过在刘先生培养的许多学生身上，仍能看到刘先生古琴音乐艺术的风采。现在他的学生已然是琴坛上的艺术栋梁，想刘先生在天之灵也会感到欣慰的。
二〇〇一年七月
人物简介
王迪
本文作者王迪（1923-2005），北京人。
我国现代女性古琴家、民族音乐学家。少年时即师从古琴大师管平湖先生习琴，深得其真传。1948年，考入国立北平艺术专科学校音乐系（后并入中央音乐学院），师从作曲家江定仙。1950年起，进入中央音乐学院音乐研究部实习，1953年毕业后正式留任。1956年，跟随查阜西先生带领的古琴采访小组辗转全国多个城市，抢救古琴艺术。从事古琴研究工作逾五十年，继承、总结、完善了管平湖的琴学遗产，挖掘、整理、制作、推广了诸多琴歌，为古琴的传承和发扬作出了重要贡献。
曾任北京古琴研究会（别称“古琴会”）副会长；参与《古琴曲集》《历代琴人传》《琴曲集成》《古指法考》《中国乐器介绍》《广陵散初探》《中国古代歌曲70首》《中国民歌222首》《音乐百科词典》（琴人、琴曲、琴歌部分）多部书籍的编著。
徐笠樵
徐笠樵（1880-1964），名保庆，号蘖弇，江苏南京人。13岁时来扬州学当典，遂家扬州，住东岳巷。
我国近现代昆曲家、书画家，广陵曲社的成员之一。诗书画兼工，尤擅“指头画”；喜收藏，精于鉴别临摹。其山水笔意清古，擅仿倪瓒画意。新中国成立后，曾任扬州市副市长、政协一至三届副主席。其长子徐庚，曾任中共安徽省全椒县委书记，在抗日战争中牺牲。
江树峰
江树峰（1914-1993），原名江世伯，字达臣，笔名隐琴、南鸿，别署广陵客、京华梦翰斋主人，江苏扬州人，晚年移居北京。革命先烈江上青之弟，江泽民主席之叔父。
青年时代，随兄江上青及好友陈素组成抗日救亡团体。1941年，主持新四军东进后的《东南晨报》（《江海报》前身）工作。1949年前后，任职于扬州中学。解放后，曾任扬州师范学院外国文学教研室主任、江苏省民盟常委、扬州市民盟主任委员、市政协副主席、江苏省文联常委、江苏省作协理事、中华诗词学会筹委会副秘书长、中华诗词学会学术委员会副主任、中国和平统一促进会理事等职。
通晓英、俄、德、法等多国文字，研究中外文化，毕生从事教育工作。出版有《苏联文学小史》《水浒的好处》《梦翰诗词抄》《江树峰诗文选》《江树峰文集》等著作，系《东方文化》杂志创始人之一。
胡滋甫
胡滋甫（1877-1971），原名澍，江苏扬州人。
我国近现代著名古琴家，广陵琴社创始人之一。擅文学、晓地理，精通琴棋书画。少承家学，学琴于父亲胡月秋（胡鏗），所学曲操甚富，几乎囊括广陵琴操之精粹。曾同孙绍陶一起倡建广陵琴社，切磋技艺、教授生徒。民国年间，曾捐资修缮湾头至瓦窑铺纤道，并在湾头水险区创办预防水险团。
有《琴心说》《道德经贯言录》《扬州水利》等文传世；其一子胡斗东、一女胡兰自幼随父学琴，均为扬州琴学的传承作了很大的贡献。
胥桐华
胥桐华（1905-1969），原籍江苏丹阳，我国近现代女性古琴家。出身船民家庭，其琴先学自蜀中郑老先生（名不详），迁居扬州后，又师从胡氏（广陵琴家胡滋甫）学琴，因此兼善泛川派和广陵派琴学艺术。能弹名曲十数操，另有家传宋琴一张。
1956年，应查阜西先生之邀参加全国琴人普查及录音，录有《古琴吟》《凤求凰》《孔子读易》《耕莘钓渭》《平沙落雁》《醉渔唱晚》《渔樵问答》《普庵咒》八首曲目音，还能演奏《梅花三弄》《阳关三叠》等，查阜西曾评价其弹奏的《平沙落雁》“自成风格”。1961年至1963年间，常在扬州市政府招待演奏会上演奏琴曲。
刘少椿
刘绍（1901-1971），字少椿，号德一，陕西富平人，曾师从广陵琴派第九代传人孙绍陶习琴。
我国近现代古琴家，广陵琴派第十代传人，现代广陵琴派的集大成者，曾任南京艺术学院古琴导师。琴风厚重沉稳、跌宕大度，因善奏《樵歌》，人赠雅号“刘樵歌”。其所留存的《酒狂》《樵歌》《平沙落雁》《山居吟》《梅花三弄》《梧叶舞秋风》《墨子悲丝》等音响资料，收录于《刘少椿古琴艺术》专辑当中。
著有《广陵琴学之源流》等文，是研究广陵琴派的重要资料。除古琴外，在昆曲、书法、绘画、竹雕、武术、笛、箫、道家养生等方面亦有造诣。 
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