一九五六年初秋的夜晚我与大师兄张正吟，二师兄邓文权在南京大行宫一个普通的旅社里，拜见了应文化部艺术研究院音乐研究所、对全国琴人普查，邀请来南京录音的两位扬州琴人刘少椿先生、胥桐华女士。琴人见面不外乎“以琴会友”。聆听二老操琴后，我们十分吃惊，刘少椿先生不论是在操缦气度上，还是在“运指神奇、音韵沉静、跌宕自然”上，均使我们“坐井琴蛙”觉得新奇、钦服。事后，经张正吟奔走，在市文化局的大力支持下，得以将先生留在南京乐社教学，使我能从刘先生学习广陵琴派艺术。
胡滋甫抚琴 刘少椿与胥桐华在旁
一九五七年八月 南京乐社古琴组首次琴会 留影于鸡鸣寺
前排左起：2.龚一 3.刘薇 4.翁舜和 5.林友仁 6.黄成元 7.蔡彬新
二排左起：4.赵云青 5.夏一峰 6.甘涛 7.刘少椿 8.朱赞臣 10.闵季骞
三排左起：1.孙梓仙 2.张钧 3.张锦 4.李禹贤 5.张正吟 6.梅曰强 8.邓文权 9.陈泽民
1962年5月12日 南京市文联庆贺夏一峰八十寿辰合影
后排左起：8.张正吟 9.梅曰强 10.邓文权
前排左起：4.王生香 5.刘少椿 7.夏一峰 10.徐立荪
众琴人合影
左起：1.陶艺 2.李禹贤 3.张正吟 4.程午嘉 5.刘正春 6.梅曰强 7.林友仁 8.马杰 9.龚一
邓文权与恩师刘少椿合影
从此，“三六九”（三条巷六合里九号简称）昼夜灯火通明。当时我虽已从四位名师学了十二年古琴，而对广陵琴派的指法、风格一无所知。幸而年青好学，白天工作，每晚及假日必从老师学习琴艺至深夜，困倦了就与老师同床抵足而眠，如是三载余，经老师精心教导，始得广陵琴艺一二。
先生待人和蔼，平易近人，虽寡言，而言出凝重，对教学特别重视基本功，对我从未学过的“方、圆并用”指法，“吟、揉、绰、注的时值控制”“跌宕范畴与哲理应用”“轻、重、徐、疾的自然处理”等，确实使我花费了相当大的时间磨练。例如：我向老师请求学《梅花三弄》之前，老师就提出一个条件“必须练好长锁指法”，什么时候练好，能一口气连弹三十遍不错才教。我就回去连夜苦练，第二天又继续练了一整天，晚上去时，老师也惊奇地问我：
“练好了吗？怎么样练的?”
我说昨天回家就练，天明前只睡了二个小时，醒来又练了一整天。老师抱着不信的目光叫我弹，一、二、三……老师数到三十后笑了，并用扬州话说：
“乖乖，真不简单，好！说话算数，教你！”
刘少椿古琴艺术
当时我对老师这种一丝不苟的严格教学方法很不理解，认为他不肯教我，故出难题。后来在实用中才悟到，无论在任何琴曲乐句里，凡用到“长锁”指法就不会出差错，才真正尝到老师严以教学的好处。
如“长锁”乐句旋律为：
古琴指法“长锁”内容
先生不仅琴艺精湛，同时善唱昆曲与铁笔皮雕，尤爱拳术。我与先生同榻学艺时，他经常在睡前发功。只见他身子一抖，骨节就咯咯作响。我在请求老师教广陵派名曲《樵歌》时，先生就问我：
“你学过拳术吗?”
我说：
“幼时学过拳，还练过站桩。”
并做了动作给他看。先生十分高兴地说：
“行！能教。”
我在学会《樵歌》后才领悟到，先生掌出如风，急如闪电，缓如行云流水，能收能放之妙。所以先生弹奏《樵歌》时，气势磅礴，可称一绝。这与他习武调息运气有关，可见广陵琴派的“跌宕多变，刚柔相济”绝非偶然，而是身律心学融为一体的内涵表现。
老师还经常教导我们说：
“琴曲无好坏，只有长短之分，每曲都有每曲的感情，对不同琴曲不仅要熟悉琴曲指法，还要理解曲情，曲意，用不同的力度，速度，感情去弹奏，不可千曲一种弹法。”
还经常用古人“当吟则吟，当猱则猱”的方法教导我们，决不允许“乱加吟猱”，还说“吟猱不可少，但要用得恰到好处”。可见先生把“情”放在第一位，其次才是律、格。这次出版刘少椿先生的琴曲，听后使人感到确实每曲都有它的感情与内容。除学习研究先生指法严谨、旋律稳健、跌宕多变外，主要的是情、律、格三方面的主次的应用与结合。
《刘少椿古琴艺术》封面
我虽从刘少椿先生学习广陵琴派琴艺钻研四十余年，因天资不聪，精研不力，仅得广陵琴学粗浅之益，再因文化和篇幅之限仅聊举二三心得，以表心迹。
二○○一年八月于古城扬州
2002年3月梅曰强先生 在北京人民大会堂
参加“刘少椿先生古琴艺术纪念会”
郑珉中、陈阅聪、梅曰强 参加“刘少椿先生古琴艺术纪念会” 合影与北京人民大会堂
人物简介
梅曰强
本文作者梅曰强（1929-2004），字南移，室名“移云斋”，祖籍江西湖口，生于江苏南京，是广陵派第十一代传人。
少年时跟随汪建候学习古琴和国画，后陆续师从夏一峰、赵云青、胥桐华及刘少椿为师，经刻苦钻研，尤得刘少椿亲传，琴艺大进。其琴风以广陵派之“绮丽细腻、跌宕多变、刚柔相济、音韵并茂”为主，兼收浙派之“豪放清雅”、泛川派之“激荡狙狂”、金陵派之“文雅高逸”而自成一家，主张音正韵和、清远古穆、自然与修为兼集，入流派而不囿于流派。
1990年和1995年，两次参加中国古琴艺术国际交流会。1991年，中国艺术研究院为其录制28首琴曲，作为国家音响资料保存。1992年，任杭州古琴邀请赛评委。1995年，任学术委员、中国古琴名曲国际鉴赏会代表。2000年，为江总书记及法国总统希拉克表演，其亲自制作的古琴被作为国礼赠送给希拉克总统。2002年，在国图音乐厅举办操缦六十周年纪念音乐会“广陵琴韵”。
长期致力于古琴艺术的传承与发展，曾任中国音乐家协会会员、南京市音乐家协会理事、中国琴会常务理事、南京乐社委员兼古琴组长，广陵琴社、梦溪琴社名誉理事、铜山县古琴研究会顾问等职务。退休迁居扬州后，在扬州设“梅曰强琴馆”，桃李遍布天下。
胥桐华
胥桐华（1905-1969），原籍江苏丹阳，我国近现代女性古琴家。出身船民家庭，其琴先学自蜀中郑老先生（名不详），迁居扬州后，又师从胡氏（广陵琴家胡滋甫）学琴，因此兼善泛川派和广陵派琴学艺术。能弹名曲十数操，另有家传宋琴一张。
1956年，应查阜西先生之邀参加全国琴人普查及录音，录有《古琴吟》《凤求凰》《孔子读易》《耕莘钓渭》《平沙落雁》《醉渔唱晚》《渔樵问答》《普庵咒》八首曲目音，还能演奏《梅花三弄》《阳关三叠》等，查阜西曾评价其弹奏的《平沙落雁》“自成风格”。1961年至1963年间，常在扬州市政府招待演奏会上演奏琴曲。
张正吟
张正吟（1912-1995），原名镇瀛，江苏南京人，我国近现代花鸟画家、古琴家，长期在南京多所中学任美术老师，生前为江苏省文史馆馆员、江苏省花鸟画研究会成员、江苏省美术家协会会员、南京书画院特约画师。
毕业于中央大学艺术系，受教于吕凤子、徐悲鸿、张大千、张书岩等名家，专攻小写意花鸟，与著名花鸟画家萧朗合称“小写意张朗”，人物画则师法于徐燕荪。其作品被故宫博物院收藏，出版有《张正吟花鸟画集》。日本《当代中国书画篆刻名人鉴》评其书画“风格秀丽，雅俗共赏”。
亦精通古琴，曾师从夏一峰、刘少椿学习古琴，是广陵派名家之一，藏有南宋、明、清时期古琴二十余张。1954年，与夏一峰、甘涛等人组建“南京乐社”，任总干事。在1956年的古琴采访中，曾特地赴扬州带领查阜西等人寻访刘少椿，抢救广陵琴派艺术遗产。
邓文权
邓文权（1924-2002），江苏南京人，我国现代古琴家。民国时毕业于国立中央大学，新中国成立后，先后任南京市第27、第30中学和南京财经学校数学教师。
先后师从夏一峰、刘少椿学琴，深得刘少椿先生琴学之精髓，能弹《梅花三弄》《渔歌》《樵歌》《鸥鹭忘机》《秋塞吟》《梧叶舞秋风》《忆故人》《潇湘水云》等操。古琴普查时，录有《鸥鹭忘机》音响资料。1954年，加入南京乐社。1981年，参演南京古典音乐会。曾指点过多位琴学晚辈，如刘正春、桂世民等。
刘少椿
刘绍（1901-1971），字少椿，号德一，陕西富平人，曾师从广陵琴派第九代传人孙绍陶习琴。
我国近现代古琴家，广陵琴派第十代传人，现代广陵琴派的集大成者，曾任南京艺术学院古琴导师。琴风厚重沉稳、跌宕大度，因善奏《樵歌》，人赠雅号“刘樵歌”。其所留存的《酒狂》《樵歌》《平沙落雁》《山居吟》《梅花三弄》《梧叶舞秋风》《墨子悲丝》等音响资料，收录于《刘少椿古琴艺术》专辑当中。
著有《广陵琴学之源流》等文，是研究广陵琴派的重要资料。除古琴外，在昆曲、书法、绘画、竹雕、武术、笛、箫、道家养生等方面亦有造诣。 
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